紅海映画財団（Red Sea Film Foundation）が支援した12本の映画が、第99回アカデミー賞の国際長編映画賞レースにエントリーした。サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジアの12カ国にまたがる過去最多の規模となる。
サウジ通信（SPA）によると、このうち11本は各国の正式出品作品として選ばれた。作品は「A Matter of Life and Death」「Roqia」「Soumsoum」「the Night of the Stars」「The Stories」「Guria」「Four Seasons in Java」「Sink」「Strawberries」「Ben’Imana」「We Are All Strangers」「The Other Side of the Sun」の12本で、これに「Angh」が加わる。
「Angh」は2026年トロント国際映画祭（TIFF）でプラットフォーム賞を受賞した。第99回アカデミー賞向けに導入された新規則の下では、プラットフォーム賞受賞作は国際映画祭の受賞作のなかでも選抜されたグループに含まれ、同部門への直接応募が可能となる。
紅海映画財団のCEO、Faisal Baltyuor氏は次のように述べた。「紅海基金は毎年幅広い作品を支援しており、そのうち12本がオスカーレースに到達したことは、紅海映画財団にとってこの上ない誇りとなる瞬間だ。11本が自国による正式出品として選ばれたこと自体が、映画製作者とその作品に対する重要な評価であり、サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジアから生まれる才能と物語の証しである。開発の初期段階から国際舞台に至るまで、映画製作者を力づけ、その創造的ビジョンを支持するというわれわれの取り組みの影響力が高まっていることを反映している。彼らの歩みの一部となれたことは光栄であり、アカデミー賞レースを続ける彼らの成功を願っている」
この到達点は、カンヌ、ベネチア、トロントにわたる財団支援映画にとって強い1年を締めくくるものとなった。TIFF 2026では、財団は支援作品8本を送り出し、同映画祭への参加規模として最大となり、「Angh」のプラットフォーム賞受賞で頂点を迎えた。一方、現在ルワンダの正式出品作となっている「Ben’Imana」は、それ以前にカンヌでカメラドールを受賞している。
12カ国にまたがる12本という数字は、単なる本数の多さではない。サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジアという4つの地域から作品が集まったことを意味する。財団の支援が特定の地域や特定の作家に偏らず、広い範囲に及んでいることの表れだと言えるだろう。なぜこれほど多様な地域の作品が、同じ財団の支援を受けて国際的な舞台に到達するのか。その背景には、財団が毎年幅広い作品群を支援するという方針がある。
Baltyuor氏の発言が示すのは、支援が作品の完成後ではなく、開発の初期段階から始まるという点だ。映画が企画され、脚本が書かれ、撮影が行われ、編集され、国際映画祭に出品され、そして各国の出品委員会に選ばれるまでの長い過程の、早い段階から関与する。だからこそ、11本が自国の正式出品として選ばれたことは、財団にとって単なる本数の実績ではなく、支援の質を示す指標となる。では、自国による正式出品という選考は、映画製作者にとってどれほどの意味を持つのか。それは作品の芸術性だけでなく、その国を代表する物語として認められたことを意味する。
「Angh」の扱いは、今回の12本のなかでも特異な位置を占める。同作はTIFF 2026でプラットフォーム賞を受賞した。第99回アカデミー賞向けの新規則では、プラットフォーム賞受賞作は国際映画祭の受賞作のなかでも選抜されたグループに含まれ、国際長編映画賞部門に直接応募できる。つまり、自国による正式出品という経路を経ずに、レースに加わることができる。この新規則は、国際映画祭での評価をアカデミー賞の選考に直接つなげる仕組みだと言える。映画祭での受賞が、そのままオスカーレースへの切符になる。この変更は、各国の出品委員会の判断を待たずに作品が注目される道を開く。では、映画祭の賞とアカデミー賞の関係は、今後どう変わっていくのか。新規則は、国際映画祭の位置づけそのものを変える可能性を秘めている。
財団のこの1年の歩みを振り返ると、カンヌ、ベネチア、トロントという3つの主要映画祭で支援作品が存在感を示した。TIFF 2026では支援作品8本という、同映画祭への参加として最大の規模を記録した。その締めくくりが「Angh」のプラットフォーム賞だった。さらに「Ben’Imana」はカンヌでカメラドールを受賞し、現在はルワンダの正式出品作となっている。カメラドールは新人監督作品に贈られる賞であり、財団の支援が若い作家の国際デビューを後押ししていることを示す。なぜ財団の支援作品が、これほど多くの映画祭で同時に評価されるのか。それは支援の対象が、完成した作品だけでなく、作家のキャリアの早い段階に及んでいるからだと考えられる。
12本の作品名を見ると、その多様性が際立つ。「A Matter of Life and Death」「Roqia」「Soumsoum」「the Night of the Stars」「The Stories」「Guria」「Four Seasons in Java」「Sink」「Strawberries」「Ben’Imana」「We Are All Strangers」「The Other Side of the Sun」。これらに「Angh」が加わる。題名からは、それぞれが異なる文化圏の異なる物語を扱っていることがうかがえる。サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジアという広がりは、財団の支援が単一の地域や言語に閉じていないことの証しだ。では、これほど異なる背景を持つ作品を同時に支援することは、どのような意味を持つのか。それは、世界の映画界において、これまで十分に語られてこなかった物語に光を当てることを意味する。
Baltyuor氏は「開発の初期段階から国際舞台に至るまで」と述べ、支援の一貫性を強調した。映画製作は、企画、開発、製作、ポストプロダクション、映画祭出品、そして賞レースという複数の段階を経る。それぞれの段階で必要な支援は異なる。財団が初期段階から関わるということは、作品が完成する前から、その物語と作家に投資するという姿勢を示す。完成した作品を選んで支援するのではなく、これから生まれる作品を支える。この方針が、12本という結果につながったと考えられる。では、初期段階からの支援は、作品の内容そのものにどう影響するのか。作家は支援を受けることで、商業的な制約にとらわれずに自分の物語を追求できる可能性がある。
第99回アカデミー賞の国際長編映画賞レースには、各国の正式出品作が集まる。そのなかに、財団支援の11本が正式出品として名を連ね、さらに「Angh」が新規則によって加わる。12カ国という広がりは、財団の支援が国際的なネットワークを持っていることを示す。サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジアの12カ国。それぞれの国が、自国の作品として財団支援作を選んだ。これは、財団の支援が各国の映画界で一定の評価を得ていることの表れでもある。なぜ各国の出品委員会は、財団支援作を選んだのか。それは作品の質だけでなく、財団の支援が作品の国際的な露出を高める効果を持つからだと考えられる。
TIFF 2026での支援作品8本という数字は、財団にとって同映画祭への最大の参加規模だった。8本の作品が同時に国際映画祭の舞台に並ぶ。そのなかから「Angh」がプラットフォーム賞を受賞した。映画祭での存在感は、そのまま賞レースへの勢いにつながる。映画祭で注目された作品は、各国の出品委員会やアカデミー会員の目に留まりやすくなる。では、映画祭での受賞は、オスカーレースにおいてどれほどの重みを持つのか。新規則の下では、プラットフォーム賞のような国際映画祭の賞が、直接応募の資格を与える。映画祭とアカデミー賞の距離は、以前よりも近くなっている。
「Ben’Imana」の歩みも注目に値する。同作はカンヌでカメラドールを受賞し、その後ルワンダの正式出品作となった。カンヌでの受賞が、ルワンダという国の出品判断に影響を与えた可能性がある。映画祭での国際的な評価が、作品の母国における位置づけを変える。これは、財団の支援が作品の国際的な評価を高め、それが母国での正式出品につながるという循環を示している。では、この循環は、これまで国際舞台に登場する機会が少なかった国の映画に、どのような変化をもたらすのか。それは、世界の映画の地図を少しずつ書き換える可能性を持つ。
財団の支援を受けた12本の作品が、12カ国を代表してオスカーレースに加わる。この事実は、財団の支援が単一の作品や単一の作家にとどまらず、地域を超えた広がりを持つことを示している。サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジア。それぞれの地域から作品が集まり、それぞれの国が自国の代表作として選んだ。Baltyuor氏が「才能と物語」に言及したのは、この広がりを意識してのことだろう。では、これほど多様な作品が同じ財団の支援を受けることは、映画の作り手にとって何を意味するのか。それは、自らの物語が国際的な舞台に届く可能性があるという希望だと言える。
第99回アカデミー賞の国際長編映画賞部門は、各国の正式出品作と、新規則によって直接応募した作品が競う場となる。財団支援の12本は、そのなかで過去最多の存在感を示す。11本が正式出品、1本が新規則による直接応募。この内訳は、財団の支援が従来の出品経路と新しい経路の両方にまたがっていることを示す。では、新規則の導入は、今後の国際長編映画賞の性格をどう変えていくのか。映画祭での評価が直接レースに結びつくことで、各国の出品委員会の役割にも変化が生じる可能性がある。
SPAの報道は、12本の作品名と11本の正式出品、そして「Angh」の新規則による資格を伝えている。Baltyuor氏のコメントも引用されている。一方で、各作品の監督名、製作国名の内訳、作品の内容、公開時期、そしてアカデミー賞の今後の選考スケジュールについては触れていない。12カ国という表現はあるが、どの国がどの作品を出品したかの対応関係は明らかにされていない。財団の支援額や支援の具体的な内容も報じられていない。これらの点は、今後の続報を待つ必要がある。
何本の作品がアカデミー賞レースにエントリーしたのか。 紅海映画財団が支援した12本の映画が第99回アカデミー賞の国際長編映画賞レースにエントリーした。サウジアラビア、アラブ諸国、アフリカ、アジアの12カ国にまたがり、過去最多の規模となる。
正式出品として選ばれた作品は何本か。 11本が各国の正式出品作品として選ばれた。A Matter of Life and Death、Roqia、Soumsoum、the Night of the Stars、The Stories、Guria、Four Seasons in Java、Sink、Strawberries、Ben’Imana、We Are All Strangers、The Other Side of the Sunが対象となる。
Anghはどのようにレースに加わったのか。 Anghは2026年トロント国際映画祭でプラットフォーム賞を受賞した。第99回アカデミー賞向けの新規則では、プラットフォーム賞受賞作は国際映画祭の受賞作のなかでも選抜されたグループに含まれ、同部門に直接応募できる。
財団のCEOは何を述べたか。 Faisal Baltyuor氏は、紅海基金が毎年幅広い作品を支援するなかで12本がオスカーレースに到達したことは誇りであり、11本が自国による正式出品として選ばれたことは映画製作者と作品への重要な評価だと述べた。
財団の今年の映画祭での実績は。 カンヌ、ベネチア、トロントにわたって支援作品が存在感を示した。TIFF 2026では支援作品8本を送り出し、同映画祭への参加として最大規模となり、Anghのプラットフォーム賞受賞で頂点を迎えた。
Ben’Imanaはどのような評価を得たか。 Ben’Imanaはカンヌでカメラドールを受賞し、現在はルワンダの正式出品作となっている。財団の支援が若い作家の国際デビューを後押ししていることを示す例となる。